Table of Contents[-] Acknowledgments[-] Introduction[-] Structure and Content ..[-] Chapter 1 Psycho: Inside and Outside the Frame[-] The Cinematic Institution[-] The Dynamic of Repetitions ..[-] Psycho, Fetishism and Pleasure[-] Part One First Variation: Carmen[-] Chapter 2 The Game Begins[-] I Versions ..[-] II Intertextual Sources ..[-] III Variability ..[-] IV Carmen's Chain ..[-] Chapter 3 Muted Voices[-] I Olympia ..[-] II Re-Significations ..[-] III Carmen's Transgression ..[-] IV Filming the Habañera ..[-] V The Transformations of Carmen ..[-] Chapter 4 Masks[-] I Borrowing Objective Discourse ..[-] II The Traveller's Gaze: Indirect Characterization ..[-] III Placing and Re-Placing Ethnicity ..[-] IV Space and the Smuggling Gesture ..[-] V Conclusion or -Will the Marvelous, Beautiful Story of Carmen Live Forever? (Chaplin) ..[-] Part Two Second Variation: Joan[-] Chapter 5 The Game Again[-] I Histories ..[-] II Unattainable Mythemes ..[-] III Regime of Discourses ..[-] Chapter 6 Hearing Voices[-] I Image, Biography and History or Let Us Now Praise Famous Men ..[-] II The Ambiguity of Historical Images ..[-] III The Voices as an Anxious Sign ...[-] IV An Intertextual Dialogue ..[-] Chapter 7 Disguises[-] I Discourses and Detours ...[-] II Version and Meta-Version ...[-] III Disguised Versions ...[-] IV Repetition, Cultural Memory and Trauma ...[-] Conclusion[-] Chapter 8 Repetitions as Hidden Streams[-] I Looking Back ...[-] II Repetitions and Variations ...[-] III Fetishism and Exorcism ...[-] References[-] Filmography[-] Credits[-] Index[-]Acknowledgements - 8[-]Introduction - 10[-]Ch 1: Psycho: Inside and Outside the Frame - 14[-]Part One - 28[-]Ch 2: The Game Begins - 30[-]Ch 3: Muted Voices - 44[-]Ch 4: Masks - 56[-]Part Two Second Variation: Joan - 68[-]Ch 5: The Gmae Again - 70[-]Ch 6: Hearing Voices - 86[-]Ch 7: Disguises - 102[-]Conclusion - 118[-]Ch 8: Repetitions as Hidden Streams - 120[-]References - 132[-]Filmography - 148[-]Credits - 152[-]Index - 154Wat is de reden van filmproducenten voor het maken van een 'remake', waarin een succesvol verhaal opnieuw verteld wordt? En waarin schuilt de aantrekkingskracht voor het publiek om deze verhalen steeds opnieuw te beleven? Wat maakt Carmen, Jeanne d'Arc of Ripley zo bijzonder? Film Remakes as Ritual and Disguise is de eerste grondige studie die het fenomeen 'remakes' onderzoekt in de context van de filmgeschiedenis. Een zeer breed scala aan films, van Olympia tot Carmen Hip-Hopera, van Jeanne d'Arc tot Aliens en Breaking the Waves, en van Suzanne and the Elders tot de installatie van Hitchcocks Psycho in het Centre Pompidou in 2002 passeert daarbij de revue. Zanger laat zien op welke manier de 'remakes' een nieuwe betekenis krijgen door elkaar te versterken, net iets te veranderen of door naar elkaar te verwijzen. Dit deel in de serie "http://www.aup.nl/filmculture">Film Culture in Transition is geschreven vanuit een multidisciplinair perspectief om zodoende de relatie te doorgronden tussen institutionele, intertekstuele en feministische benaderingen van film. Aan de hand van zeer uiteenlopende aspecten van de films toont Zanger hoe de lange schakel van 'remakes' gezien kan worden als een reeks vingerafdrukken die de heersende voorkeur en overtuiging van de filmindustrie blootlegt. Deze titel kunt u inzien in Google Books - http://books.google.com/books?vid=ISBN9789053567845. Deze titel is onderdeel van de OAPEN Library - http://www.oapen.org.Wat is de reden van filmproducenten voor het maken van een 'remake', waarin een succesvol verhaal opnieuw verteld wordt? En waarin schuilt de aantrekkingskracht voor het publiek om deze verhalen steeds opnieuw te beleven? Wat maakt Carmen, Jeanne d'Arc of Ripley zo bijzonder? Film Remakes as Ritual and Disguise is de eerste grondige studie die het